Tim Minchin o tem, zakaj je o 'mjuziklu Matilda' vredno narediti pesem in zaplesati

Filmska priredba priznanega in izjemno uspešnega Matilda muzikal je morda najboljša ponovitev klasične zgodbe avtorja Roalda Dahla doslej.

Čeprav je po omejeni predvajanju v kinematografih pristal na Netflixu v ZDA, je postal komercialna uspešnica v Združenem kraljestvu, kjer je dosegel večino svojih 15.6 milijona dolarjev bruto do danes. Tam ga je distribuiral Sony Pictures, premierno pa je bil prikazan na Londonskem filmskem festivalu. Tri tedne zapored se je obdržal na prvem mestu blagajne, s pole positiona pa ga je izločil šele Avatar: Pot vode.

O Matilda muzikal film ponovno združuje trio ustvarjalcev muzikala West End, režiserja Matthewa Warchusa, pisatelja Dennisa Kellyja in Tima Minchina, ki je napisal pesmi.

S komikom, igralcem, glasbenikom in tekstopiscem (med drugim) Minchinom sem se pogovarjal o filmu, razvoju muzikala in o tem, kaj je tisto, zaradi česar je ugotovil, da potrebuje nov konec.

Simon Thompson: Videl sem, da ste pred kratkim predstavili predvajanje tukaj v Los Angelesu, in všeč mi je bil vaš komentar o tem, da se številni otroci v občinstvu niso rodili, ko ste pisali pesmi za to.

Tim Minchin: Res je in tu je ta neverjetna prednost filma, da si lahko likom tako blizu in oseben. Zvočno mešanico je mogoče izpopolniti tudi naknadno, kar omogoča, da film prenese pesmi tako lepo in na povsem novi ravni. Občutek je neverjetno poseben. Matilda vedno se mi zdi nekaj posebnega, a to, da sem sodeloval, je najbolj neverjetna sreča in moj občutek ponosa na Matthewa in celotno ekipo zaradi tega je izjemen. Nisem posnel tega filma. Moral sem verjeti v Matthewa, kar vedno počnem, da bo to izpolnil. Je, in bolj ko to gledam, bolj neverjetno je.

Thomson: Ljudje govorijo o povzdigovanju nekega dela, vendar se zdi, da je to tako tesno povezano z muzikalom in zelo nekaj zase. To me je iskreno presenetilo.

Minchin: Ja, in nisem vedel, kako bo to naredil. Na splošno ne morete videti pisca knjige in režiserja muzikala pri filmski priredbi, ker gre običajno za drugačne spretnosti. Tudi če znaš snemati filme, če si posnel gledališko predstavo, si se nanjo navezal in moraš vse vreči ven in začeti znova. To je tako neverjetno pri Dennisu in Matthewu. Lahko so naredili, kar je bilo potrebno, in se umaknili. Film je tako dobeseden medij, medtem ko je gledališče metaforičen medij. Lahko bi šlo tako narobe, še posebej zato, ker gre za zgodbo o dveh ljudeh, ki sta imela nasilno otroštvo in sta se našla. Je ljubezenska zgodba o dveh ljudeh, ki se najdeta, ki potrebujeta drug drugega, in dveh neverjetno močnih glavnih ženskih vlogah, ki sta na različne načine premagali svoje grozno otroštvo in travme. Če začneš dobesedno govoriti o tem sranju, lahko postane zelo težko. Ne gledam vseh muzikalov, ki so jih kdajkoli posneli, vendar se mi zdi, da je bilo v tem stoletju zelo malo muzikalov, posnetih s tako velikimi koreografskimi deli. So redki. Celotna stvar temelji na glasbi, v drugi polovici pa je več skladb kot v prvi. Je globoko muzikalen. Ne morem pomisliti na nič takega, razen da se moji možgani vrnejo k Oliver.

Thomson: Vizija tukaj je neverjetna. Prebral sem knjigo in gledal izvirni film ter večkrat videl odrsko produkcijo in vsi imajo zelo različne sloge. To je to dvignilo na drugo raven. Vizualno niha zaradi vplivov, kot je 1984 in Brazilija do svetlih primarnih barv in uporabe linij in robov, ki so bili na primer podobni zgodnjemu Timu Burtonu. To ni enostavno narediti in naj deluje. Če bi lahko videli vizualizacijo svojih pesmi, bi bile videti tako?

Minchin: To je res dobro vprašanje in nisem prepričan. Nimam filmskega znanja kot ti, vendar dobim nekaj teh referenc. Nisem tako razmišljal, ampak imaš prav. Ko začnemo z Čudež, v zgodbo nas zapeljejo ti klokotajoči dojenčki, osnovne barve in bleščeči suknjiči, in to je tako globoko ekscentrična glasbena številka. Čudež kjer te zapeljejo v svet, kjer so pravila kršena, in takoj rečeš: 'To je muzikal,' in tega ni sram. Dandanes imam občutek, da ljudje snemajo filmske muzikale, v upanju, da občinstvo ne bo opazilo, da so muzikali, se skoraj opravičujejo, ker so to, kar so, pesmi pa so podobne pesmim, ki bi jih slišali na radiu. Edini način, kako znam pisati pesmi, je obsedena predanost trenutku v zgodbi in tonu dela. Ne pišem pesmi, ki naj bi jih slišali drugače, z izjemo, mislim, Ko bom odrasel. Obstaja ekscentričnost in večplastnost, kjer besedila odraslim ves čas govorijo nekaj o svetu, v katerem živimo, medtem ko zabavajo otroke, pa tudi vsa igrivost z jezikom. z Čudež, zahteva, da se vizualno naslonite na ekscentričnost in poskrbite, da jo podpirate. Besedila so prikimavanje in pomežik realnosti življenja in starševstva; nekateri otroci so sr**ni in najbolj običajna stvar v življenju je življenje, a vsi starši mislijo, da so njihovi otroci čudeži. In to je smešno. Mark se je naslonil na tisto bleščečo, rahlo mežikajočo stvar, ki lomi četrto steno. Ko dobiš Odvratni otroci, ki je tako globoko ritmičen, da 200 otrok tepta po mizah. Nisem prepričan, da sem odgovoril na vaše vprašanje, toda obstaja element, da se samo naslanjamo na to, kar zahteva zgodba, ter kinematografski vizualni elementi in vplivi, ki pomagajo pri tem.

Thomson: V tej različici je nekaj drugačnega, kar zadene drugače. Omenili ste Ko bom odrasel, in moram priznati, da sem zaradi te različice planil v jok, ko se je to pojavilo v filmu. V meni se je dotaknilo nečesa, česar se odrska produkcija ni.

Minchin: Najprej se vam zahvaljujem, ker ste se skozi leta tako ukvarjali s tem. Ko so gledali ta film, sem ljudi vprašal, ali so jokali in če so, kdaj, ker delam slamnato anketo. Ljudje jokamo iz različnih razlogov. Otroci ne marajo tako zelo joka, toda odrasli obožujejo jok in rad pišem stvari, ki me spravijo v jok, ko to pišem. Če mene spravi v solze, bo verjetno tudi njim, ko jo poslušam. Nisem vedel, kako bo Matthew rešil Ko bom odrasel v filmu, ker sedi na nenavadnem mestu v muzikalu, ker je uvod v drugo dejanje. Zapelje te nazaj v zgodbo od tvojih maltezerjev in nisem vedel, kako bo to delovalo. Vem, da ta pesem vzbudi čustva pri odraslih, moja delovna teorija pa tudi Matilda in kako vpliva na ljudi je to, da postavi v otroški svet in te spomni na nekakšno moralno jasnost. Kaj Ko bom odrasel zlasti povzroči, da se odrasli počutijo, kot da so razočarali svoj otroški jaz, kar je zelo freudovsko. Kot da bi ugotovili, da ste pozabili, kaj vam je bilo pomembno, kar se zgodi ljudem, ko slišijo Mirna preveč. Vse to sem se naučil skozi leta z neverjetnimi povratnimi informacijami, ki jih dobim. Veliko ljudi se znajde v joku, ko se povzpne v balon, in mislim, da je to zato, ker je otrok v nas tako prekleto utrujen od vsega hrupa, vseh vnosov, vse tesnobe in vseh stvari, ki jih pomeni skrbeti in biti sposoben rešiti. Nisem Freudov človek, vendar je nekaj v tem, da te spomnijo na želje iz otroštva in da to primerjajo s kaksnim kaosom, v katerem je naš svet.

Thomson: V tem je nova pesem. Je to tisto, ki ste ga imeli ob strani, se z njim igrali na začetku ali čez leta, ali je bilo nekaj povsem novega?

Minchin: Bilo je zelo po meri in prišlo je zato, ker ko narediš filmsko priredbo, se vedno govori o tem, ali je treba napisati novo pesem. Kot veste o takšnih stvareh, gre v resnici za nagrade in s**t, in mislim, da me poznate, dovolj smo govorili, lahko si predstavljate, kako me to zabava. Jaz sem kot, 'Jebi se (smeh). Pesmi je veliko, nove glasbe ne bomo potrebovali, in če je zgodba ne potrebuje, je ne bom napisal.« Glede tega sem bil trmast in vsi so vedeli, da bom glede tega trmast. Ko sta mi Dennis in Matthew pošiljala osnutke, vendar le iz vljudnosti, v resnici nisem Dennisu dajal opomb o njegovem novem scenariju in to ni moje mesto, vendar bi jih, če bi menil, da je v pomoč, vendar sem opazoval postopek in si mislil: 'Vau, ti fantje so pametni.' Končno je Matthew rekel: 'Ne moremo dokončati tega filma. Lahko prosim to popraviš?' Ko je Matthew predlagal, da bi morda morali zaključiti z novo pesmijo, je bil to najjasnejši trenutek razodetja, kar sem jih kdaj doživel, in rekel sem si: 'Seveda, saj ni nobenega klica za zavese.' Ni vam treba pripeljati skuterjev in ponavljati Ko bom odrasel in imeti lok na način, ki ga potrebujemo. Predstava se zaključi s kolovozom. Filma ne moreš končati s kolovozom, ker nima enakega učinka. Preprostost tega kolovoza na odru je globok trenutek subtilne gledališke genialnosti, vendar ni možnosti, da bi to delovalo v filmu. Moramo se potisniti malo naprej in narediti malo montaže. Scenarij v odrski predstavi pravi: "In nova ravnateljica je bila gospodična Honey in pogosto so rekli, da je to najlepša šola v vsej deželi," vendar v filmu ne govorimo s kamero, pokazati moramo to. Kakorkoli že, usedel sem se k Dennisu in Matthewu in rekel: 'Končati moramo s pesmijo. O čem se pogovarjava?' Klepetala sva, napisala sem dve strani zapiskov in ugotovila, da morava zgrabiti vse te teme, glasbene teme, tematske teme, eksistencialne teme in tako naprej, in jih morava povezati, tako da ima nova pesem vse te stvari v. Močno sem čutil tudi, da je glasbeno nekaj ostalo. Hitro sem napisal in poslal in rekel: 'Kaj pa to?' in vsi so samo rekli: 'Sveti s**j. To bo dovolj, prašič.' Zelo sem ponosen na pesem; je zelo preprosta in jo vzameš iz konteksta muzikala in bi jo lahko napisal kdo drug, ampak znotraj konteksta muzikala dobro opravlja svoje delo.

Thomson: Je bilo prijetno tu in tam narediti malenkostne popravke, skrajšati ali odstraniti pesmi in nekoliko preoblikovati lirično pripoved? Ali ste to želeli narediti, odkar ste prvič delali na tem?

Minchin: Minilo je 14 let, odkar sem začel to pisati. Všeč mi je ta priložnost, vendar nisem tako dober kot Matthew in Dennis pri metanju stvari ven. Pišem precej matematično. Rekel sem si: 'Ta problem sem rešil pred 14 leti, torej je rešen in tako gre pesem.' To je travmatično. Čudež je skoraj pol krajša od odrske različice, ki je bila težka. Stvari tudi izrezujemo Bruce, vendar sem se dobro zavedal, da strežemo drugačen žanr in da pesmi v filmu sedijo drugače. Tudi jaz sem užival. Rad delam z Matthewom; on je sijajen fant in zelo drag prijatelj; Pogrešam njega in Anglijo, zato se šele lotevam dela z njim in Dennisom, še enim dragim prijateljem. Imamo veliko srečo z Matilda kajti zelo pogosto, če imaš pri nečem velik uspeh, se odnosi zaostrijo zaradi najrazličnejših s**nih razlogov, vendar smo si vsi neverjetno blizu. Morda je največje vznemirjenje delo Chrisa Nightingala pri tem filmu, saj je Chris zaslužen za orkestracijo in dodatno glasbo v Matilda muzikal in se nagiba k premajhnemu priznanju za odrski muzikal, ker je vzel vse teme, ki sem jih ustvaril, in jih razširil povsod. S tem rezultatom je naredil čisto nov korak. On je preprosto briljanten. Ne gre le za to, da je prekleto zvodnil orkestracije s pesmimi, kaj je naredil z intersticijskimi stvarmi in dejansko partituro, ki je zgrajena na mojih temah, ampak gre v deželo Chrisa Nightingala v globoki način. Rezultat je naravnost neverjeten in morda si lahko pripišem 15 odstotkov zaslug za to. Težko delo zmanjševanja pesmi in izbiranja, kaj izpustiti, podobne stvari Telly, Glasno in Pomilovanja vreden, je bil na koncu kar neomajen glede nekaj izmed njih, jaz pa sem si rekel: 'Ne, mora iti. To zdaj vidim.« To je težko, a dokaz o pudingu je v jedi. Bolj ko ga gledam, bolj se mi zdi, da Matthew briljantno vide nit v iglo z zelo prekleto majhnim očesom. To je neverjetno.

Thomson: Govorite o delu z ljudmi in z veseljem bi vas videl združiti Roza Martini še enkrat.

Minchin: (Smeh) Vau.

Thomson: Predstava, ki ste jo naredili v Kew Gardens v Londonu, je nekaj, o čemer še vedno govorimo, in od takrat smo Pink Martini videli večkrat.

Minchin: To je edinkrat, ko sem delal z njimi. Nisem bil na turneji z njimi, vendar so mi všeč njihove stvari. Tisto noč je z njimi pela Storm Large, ki mi je všeč in sem jo nekoliko poznal. Ta oddaja je bila edini čas, ko sem se srečal z njimi. Z veseljem bi se dejansko igral z njimi. Čudoviti so.

Thomson: Razmislite o ponovnem partnerstvu in skupni igri Hollywood Bowl.

Minchin: To je zanimivo. Pred nekaj dnevi sem govoril o koncertu v Kew Gardens. Spoznal sem, da v resnici nisem razmišljal o turneji z njimi. Vendar je turneja s toliko ljudmi odličen način, da se izognete zaslužku (smeh), in to bi moral vedeti. Opravil sem turnejo z dvema avtobusoma in štirimi tovornjaki po Združenem kraljestvu s 55-članskim simfoničnim orkestrom, tako da sam ne morem zaslužiti denarja, najlepša hvala (smeh).

Muzikal Matilda Roalda Dahla pristane na Netflixu v nedeljo, 25. decembra 2022.