Imajo močne sledi in močnejši potencial, vendar ne pristanejo

Včasih ima film prav vse: čudovito igralsko zasedbo, vrhunskega pisca, nekaj odličnih idej in premiso, za katero je dobesedno treba umreti. Včasih kljub vsemu filmu vseeno ne uspe najti svojih korenin in pristati. Oni/Oniscenarist/režiser John Logan je na žalost eden od teh. Ima vse za to, vendar nekaj tematskih, zapletnih in strukturnih težav ovira, kaj bi lahko bil slasher, ki bi lahko definiral obdobje.

In Oni/Oni, celovečerni režijski prvenec Johna Logana (ki je avtor številnih filmov, med drugim Gladiator, Aviatorin še veliko več), skupina mladih LGBTQ prispe v tabor za spreobrnitev istospolno usmerjenih, ki ga vodi Owen Whistler (Kevin Bacon). Taborniki Jordan (Theo Germaine), Alexandra (Quei Tann) in drugi se borijo skozi vse bolj grozeče ozračje taborišča, in to še preden skrivnostni morilec začne vdirati med različne prebivalce taborišča.

Številne predstave v Oni/Oni res deluje. Theo Germaine je odličen kot zapleten osrednji protagonist, pristajanje žilavosti in ranljivosti v precejšnji meri. Alexandra Queyja Tanna doda toliko srca filmu, medtem ko je Toby Austina Crutea očarljiv z odličnim komičnim časom. Nečedni taboriščni svetovalci imajo tudi močne, grozeče predstave s Kevinom Baconom, ki ima zelo uspešen večplasten pristop k svojemu dementnemu liku Owena Whistlerja.

Scenarij, ki ga je napisal prekaljeni veteran John Logan, ima v svojih dialogih številne vrline. Dialogi mnogih likov resnično delujejo in prinašajo humor ali čustva, ko je to potrebno. Jasno je, da gre za dobronamerni film, ki junake LGBTQ osredotoča na kontekst resničnih zlikovcev, lasersko osredotočenje pa ustvari kar nekaj čustvenih ali slavnostnih prizorov, ki delujejo in delujejo precej dobro.

Vendar pa obstajajo težave, ki na neželen način spodkopavajo del tega velikega potenciala. Kljub vsem svojim vrlinam opolnomočenja sebe in skupnosti ostaja film nekoliko tematsko neurejen. Težko je biti preveč natančen, ne da bi izdal preveč, ampak tukaj gre. Osrednja tema tukaj je, da imamo LGBTQ ljudje pravico odločati o svoji usodi, življenju in sreči – nihče drug nam nima pravice govoriti, kaj naj počnemo in kdo smo lahko. Zaenkrat je vse v redu. Na koncu pa odkrijemo, da se bo en lik z zgodovino spreobrnitvenega taborišča odločil za skrajne ukrepe iz nekakšnega maščevanja za lastno zgodbo, skupaj z zaščitniškimi sanjami, da se nikomur drugemu ni treba soočiti s to usodo.

V kontekstu je precej jasno, da bi morali navijati za ta lik z omenjenimi skrajnimi ukrepi, vendar se jim eden od protagonistov noče pridružiti (ne govorite mi, kako naj živim svoje življenje!) in jih preda. osupljivo mlečno pečenko, ki spodkopava dejanja, ki bi jih morali navijati, kljub temu, da se dogajajo resnično slabim, terorizirajočim zlikovcem. Poleg tega, zakaj naj bi podpirali LGBTQ ljudi, ki izberejo svojo pot, ko je ta resnično krivični lik izbral svojo lastno pot, pot, ki so jo skovali absolutni strahovi, vendar bi morali nenadoma zanikati njeno zelo osebno maščevanje? Ne pravim, da bi se morala vsaka globoka, zlobna filmska blamaža končati z 'neskončnim maščevanjem' samim po sebi, vendar je to tematsko središče, ki spodkopava tisto, kar je TA film gradil na precej čudne načine, vse v prizadevanju, da bi bil varen.

Obstajajo tudi spremembe karakterja, ki nimajo smisla z motivacijskega vidika (določen obrat s peto nima dobesedno nobenega smiselnega motiva) in glasbena številka, ki postane popoln glasbeni video, ki se premakne iz slavnostnega v slastnega, odvisno od tega, kdo vpraša . Seveda je John Logan spektakularen pisar, vendar je treba nekatere od teh izbir izboljšati v konceptu ali izvedbi.

Končno, za whodunit slasherja je tempo vsepovsod, z njim pa tudi razburjenje. V prvi polovici filma se zgodi zelo malo dejavnosti v slogu grozljivk, nato se začne nekaj dogajati, potem pa še veliko več nič, preden se začne pekel, vendar je prehitro in prelahko zares povečati prepotrebno napetost . Ko se stvari enkrat začnejo dogajati, je enostavno napovedati, kaj se bo zgodilo naslednje, z nekaj natančnosti ... nekaj rdečih sledov in malo zamegljevanja bi res pomagalo. Pustite občinstvo ugibati in ti trenutki bi res povzročili strahove.

Oni/Oni morda eden najpametnejših naslovov grozljivk v zadnjih letih (to so zaimki, ampak dejansko jih poševno poševijo, razumeš?), vendar na žalost ni eden najboljših naslovov grozljivk v zadnjih letih. Ponaša se z nekaj čudovito napisanimi prizori s številnimi zelo nadarjenimi izvajalci, toda tematske težave, nekaj večjih zapletov in strukturnih težav ter konec, ki je nerazložljivo slab, spodkopavajo sicer obetaven film s prepotrebno premiso. Škoda.

Oni/Oni je na voljo na Peacocku.