Kaj je naslednje za manjše filme po uspehu 'Everything Everywhere'?

Mali film, ki bi lahko, Vse povsod naenkrat, je osvojila skoraj vse oskarje, za katere je bila nominirana v nedeljo zvečer, izgubila pa je le zase, ko je Jamie Lee Curtis premagala Stephanie Hsu za najboljšo stransko igralko.

Spotoma, EEAAO prav tako je za distributerja A107 pridobil skoraj 24 milijonov dolarjev v svetovnih blagajnah, preden se je odpravil na pretakanje na tem, kar je ostalo od storitve Paramount Global Showtime, ki je zdaj združena v Paramount Plus. Ni slabo, zlasti za film, katerega snemanje je stalo približno 20 milijonov dolarjev (A24 je porabil več milijonov za trženje filma, še posebej, ker je jeseni presenetljivo vzcvetel v kandidata za oskarja).

Za obremenjen indie filmski posel, EEAAO uspeh je bila prisrčna zgodba o možnostih po treh s pandemijo prekletih letih zaprtih umetniških gledališč, zaprtih festivalov, občinstva, ki ostane doma, in eksplozije novih pretočnih storitev z globokimi knjižnicami in nekaj sijajnimi novimi predstavami.

Torej, ali smo končno mimo tistega groznega obdobja v filmskem poslu. Je zdaj povsod vse v redu? Kaj je naslednje z manjšimi filmi? Ali lahko/morajo morebitni nasledniki posnemati nenavadno zgodnjo izdajo EEAAO samo v kinu, dolgo časa na velikem platnu, preden končno pridejo na domače razvedrilo, in počasen vzpon do izjemnega uspeha?

Industrija to zagotovo upa, če nedavni članek v Financial Timesu (»Hollywood vrača udarec proti pretakanju«) kaj namiguje.

Da, medijska podjetja se preusmerjajo k bolj niansiranim strategijam izdajanja, ki bodo v prihodnje rutinsko najprej vključevale predvajanje v kinematografih, namesto da bi se zanašale zgolj na še vedno nastajajoče storitve pretakanja, da bi plačale za vse in najučinkoviteje dosegle največje občinstvo.

Vendar to ne pomeni, da hollywoodska medijska podjetja ustvarjajo veliko srednje velikih projektov.

Še vedno se osredotočajo na nadaljevanja z visokimi dolarji in izplene iz varnih, priljubljenih franšiz, kot je Disney pokazal lani z Avatar: Pot vode in Paramount je naredil z Top Gun: Maverick. Vsak je zaslužil precej severno od 1.5 milijarde dolarjev po vsem svetu, med 15- in 23-krat več, kot je prinesel EEAAO.

To, da so te filmske uspešnice prejele tudi nominacije za najboljši film, je bilo morda toliko povezano z njihovim prevelikim vplivom na raztrgan gledališki razstavni posel kot z njihovim lastnim čarom kot umetniškimi izrazi. Ne glede na to sta oba ostala v kinu več mesecev, namesto da bi v nekaj tednih prešla na pretakanje.

Zdi se, da so tudi poskusi iz obdobja zaklepanja v izdajah samo za pretakanje številnih drugih projektov večinoma končani.

Izvršni direktor IMAX-a Rich Gelfond je izjavil, da »gledališka predstava izboljša predvajanje pretakanja. Programerji so bili naivni, ko so mislili, da bodo ljudje sedeli na svojih kavčih in gledali vsako vsebino. Trg se je popravil."

No, morda. Vsekakor je Warner Bros. Discovery, preplavljen z dolgovi, prekršil načrte za skoraj vse pretočne izvirnike, ki prihajajo na HBO Max, najbolj razvpito pa je skoraj dokončanih 90 milijonov dolarjev. Batgirl funkcija, ki je bila avgusta odložena zaradi zahtevka za odpis davka.

Vodstvo je dejalo, da bo WBD naredil več velikih zamahov, ki temeljijo na franšizi, zlasti iz vesolja Harryja Potterja in prenovljenega vesolja DC pod novo ustvarjalno ekipo, ki jo vodi G.urdijanci galaksije scenarist/režiser James Gunn in Peter Safran.

Pri Disneyju nedavno vrnjeni izvršni direktor Bob Iger "agresivno kurira" programe "splošne zabave" na Disney Plus in Hulu. To pomeni zmanjšanje poudarka na manjših projektih, kot so rom coms, družinske drame, trilerji, grozljivke (zlasti pri Disneyju) in podobno.

Seveda, ko bo vaše medijsko podjetje lastnik Vojne zvezd, Marvela in Pixarja, boste veselo prepevali hvalnice franšiz blagovnih znamk in se močno osredotočali nanje, da bi povečali prihodke.

Možno je, da je Iger malce pretresal javnost in zaničeval vsebino na Hulu, da njegovemu podjetju ne bo treba porabiti toliko za odkup ComcastovegaCMCSA
manjšinski delež v Hulu. Ne glede na to njegovi komentarji ne kažejo velikega navdušenja podjetij nad manjšimi projekti, od katerih so mnogi med pandemijo našli dom najprej/samo pretakanja. Se bodo ti projekti zdaj najprej odpravili v kinematografe, tako kot njihovi bratje uspešnice?

Navsezadnje Top Gun in avatar nadaljevanja so dokazala, da bi ljudje spet hodili v kinematografe. Veliko še vedno deluje, čeprav so domače blagajne leta 2022 še vedno dosegle le dve tretjini najvišjih vrednosti pred pandemijo in je bilo po podatkih Nacionalnega združenja lastnikov kinematografov predvajanih le približno polovica manj filmov.

Nekateri ljubitelji manjših projektov, kot je predsednik Sony Pictures Tom Rothman, pravijo tudi majhna dela. Opozoril je na skromne projekte, kot je Sonyjev Človek po imenu Otto, s Tomom Hanksom v vlogi čemernega starca. Remake skandinavskega filma v angleškem jeziku je prinesel 108 milijonov dolarjev, skoraj natanko toliko kot EEAAO, po Boxofficemojo.com.

Elizabeth Banks je s komedijo-grozljivko dosegla kičasto uspešnico (in trapasto slovesnost oskarjev, ki poudarja vrednost vizualnih učinkov). Kokainski medved. Imel je tudi njen studio Universal M3gan, ki se je izkazala za presenetljivo čvrste noge za film o morilski preveč zaščitniški lutki. m3gan sprožil tudi veliko kulturnih pogovorov, neobičajnih za žanrski film.

"Pravzaprav je veliko izvirnih srednjeproračunskih filmov, ki so bili izjemno uspešni celo v zadnjih šestih mesecih," je Rothman povedal za FT. "Ni res, da si občinstvo želi le nadaljevanja in superjunake."

To je morda res. Hollywood že desetletja objokuje zaton srednje velikega filma. Ekonomika za takšne projekte že dolgo ni bila dobra. EEAAO optimistom daje upanje, vendar ne nakazuje dokončnega novega obdobja Kramer vs Kramer drame za odrasle in Brez slepe v Seattlu rom-coms, ki prihajajo v gledališče v vaši bližini.

Največja težava: občinstvo, ki so prihajajo v gledališča. Če ste mlajši od 35 let, obstaja večja verjetnost, da boste igrali videoigre, gledali TikTok ali Instagram Reels ali, da, pretakali te srednje proračunske rom-come in drame na Netflixu in njegovih konkurentih, ki se borijo, kot da bi šli na kino za ogled manjšega filma.

EEAAO je dokazal, da lahko izvirni scenarij z divje pretirano energijo, ki prikriva dokaj tradicionalno zgodbo o zapletenem odnosu med materjo in hčerko, sčasoma pritegne množico, dobiček in nagrade.

Naslednje vprašanje je, ali lahko Hollywood posname več podobnih filmov EEAAO, brez samo kopiranja EEAAO. In ta srečni konec še ni napisan.