'Zbudil' Willyja Wonko: razlaga spora o Roaldu Dahlu

Klasične otroške knjige Roalda Dahla, kot npr Charlie and the Chocolate Factory in Matilda, se prepisujejo, da bi odstranili potencialno žaljiv jezik, poteza, ki je užalila bralce po vsem internetu.

Spremembe sta naredila založnik Puffin in Roald Dahl Story Company, ki je zdaj v lasti Netflixa; pretočni velikan leta 2021 pridobil literarno zapuščino za prijavljeno milijardo dolarjev in nameravajo Dahlove zgodbe uporabiti kot izhodišče za "ustvarjanje edinstvenega vesolja v animiranih in akcijskih filmih in televiziji, založništvu, igrah, poglobljenih izkušnjah, gledališču v živo, potrošniških izdelkih in še več."

Kaj se je spremenilo?

Občutljivi bralci so prečesali Dahlova dela in zgladili robove razvpito ostrega, pikljivega avtorja, odstranili besede in dodali celotne odlomke; Augustus Gloop ni več »debel«, je »ogromen« (še vedno se zdi nekako zloben, a ok), medtem ko gospa Twit iz Tweeti ni več "grda", samo "zverska".

Vsak starš, ki je svojim otrokom bral Dahlove knjige, ve, da so med temi čudovitimi zgodbami ugnezdene nore tirade, kot britvice, skrite v sočnem bonbonu. Dahl je tako edinstveno razgiban pisatelj z divjo domišljijo, ki se včasih čudno izgovarja, kjer veselo debele sramoti otroke ali fizično lepoto povezuje neposredno s krepostjo.

Nekatere spremembe besed pa se zdijo nesmiselne. Besedi "črno" in "belo" sta bili odstranjeni; BFG iz neznanega razloga ne nosi več črnega plašča in liki ne postanejo več "beli od strahu," je poročal Daily Telegraph.

Ko Matilda, mladi genij, odkrije svojo strast do branja, ni več izgubljena v pisanju Josepha Conrada in Rudyarda Kiplinga; oba sta nadomestila Jane Austen in John Steinbeck.

Na Twitterju so komentatorji kritizirali spremembe Dahlovih knjig kot "zbudil« in »absurdno«. Urednica za umetnost in razvedrilo Daily Telegraph Anita Singh je zapisala: »Pri spremembah Roalda Dahla me jezi to, kako neumne so. Prepoved besede 'debeli', vendar ostane v preostalem delu opisa, v katerem je Augustus Gloop očitno debel.”

Avtor Salman Rushdie je zapisal: »Roald Dahl ni bil angel, toda to je absurdna cenzura. Puffin Books in posestvo Dahl bi se morali sramovati.«

Politični karikaturist Matt Bors je popravke obsodil kot "patetično in sramotno stvar, ki je ni mogoče podpreti v času množične cenzure prepovedi knjig."

Ni bilo ločnice med desničarji in naprednjaki; velika večina kritikov je izrazila zaskrbljenost, da bi Dahlovi popravki postavili precedens, kjer je mogoče dela spremeniti kot odgovor na nenehno spreminjajoče se kulturno ozračje.

To ni prvič, da so bile Dahlove zgodbe urejene, da bi odstranili žaljivo gradivo; ikonične pojoče, plešoče Oompa-Loompas iz Wonkine tovarne čokolade so bile prvotno opisani kot afriški pigmejci, ki ga je Wonka v zabojih »pretihotapila« iz Afrike. V reviziji knjige iz leta 1973 je Dahl ponovno napisal Oompa-Loompas kot fantastična bitja, podobna piksijem ali škratom.

S to spremembo ni bilo nič izgubljenega, razen rasistične karikature, čeprav je opazno, da se je Dahl sam odločil za popravek. Ni bilo prvič, da je avtor razgalil svojo fanatičnost; Dahl je bil tudi globok antisemit in je bil znan po šokantnih antisemitskih izjavah. Dahlova družina se je opravičila v imenu avtorja v letu 2020.

Kljub vsem svojim napakam je Dahl blestel pri pisanju izkrivljenih osebnosti, ki so grozni vzorniki, a globoko prepričljivi liki.

Dahlove grozljive zgodbe so polne žaljivih, sovražnih odraslih, ki prežijo na ranljive otroke; ostri robovi so bistveni del izkušnje. Pri ponovnem branju Charlie and the Chocolate Factory, očitno je, da je z Willyjem Wonko nekaj narobe; zdi se, da namerno potiska te otroke v skušnjavo, za lastno zabavo.

Dahlova fiksacija s kaznovanjem otrok v njegovi zgodbi zaradi zločinov "žvečenja žvečilnega gumija", "debelosti" in "gledanja televizije" neverjetno razkriva, ne le o Dahlovih osebnih patologijah, ampak tudi o hladnem, neusmiljenem okolju, v katerem je odraščal.

Zgodba o Wonkini tovarni čokolade je brezčasna, a marsikateri element se je močno postaral, saj je knjiga produkt nekega drugega časa; ali ne bi smeli ta dela pustiti nedotaknjena, da bomo razumeli, koliko so se stvari spremenile?

Če bodo založniki zgladili vse grobe robove klasičnih zgodb, lahko pisanje leposlovja prepustimo AI sludgebotom in zaključimo s tem. Navsezadnje ni nobene nevarnosti, če dovolimo, da se stare zgodbe slabo postarajo; ves čas se rojevajo nove zgodbe, ki odražajo napredne vrednote in podrejo škodljive trope; današnja kozmična groza je prežeta z eksistencialno grozo HP Lovecrafta, brez pobesnelega rasizma.

Opozoriti je treba, da čiščenje občutljivosti na Dahlova dela ni bilo narejeno kot odgovor na kampanjo, ki je zahtevala prijaznejšega, nežnejšega Roalda Dahla. To je bila poslovna odločitev, poskus ohraniti Dahlovo delo všečno širokemu občinstvu, primer dajanja prednosti dobičku pred umetniško integriteto, verjetno zato, da lahko Netflixov kinematografski svet uspeva, ne da bi odtujil potencialne stranke.

To je bil trg na delu, ne "prebujene snežinke".

Navsezadnje se današnji otroci soočajo s kaotično medijsko pokrajino, ki je veliko bolj problematična kot Dahlove perverzne obsesije; TikTok bruha posnetke Andrewa Tatea, radikalizacijo 11-letnikov v mizoginike, YouTube pa se razcveta gorivo iz nočne more na uro.

Zagotovo bi zadostovalo vsebinsko opozorilo na začetku Dahlovih knjig, tako kot velja za žaljive Disneyjeve risanke; če so otroci dovolj stari, da berejo in uživajo v Dahlovih zgodbah, so dovolj stari, da razumejo kontekst.