Zakaj so stripi lahko močno orožje v podnebnem boju

Podnebni strokovnjaki so zaskrbljeni: nujnost podnebnih sprememb ne pride do širše javnosti. Zdi se, da vse bolj grozljiva opozorila in naraščajoča grozovita ekstremnih vremenskih dogodkov izzovejo le skomignitev z rameni.

Morda to ni presenetljivo: obseg podnebne krize se lahko zdi prevelik in daleč izven našega nadzora. V mnogih pogledih je preprosto izklop racionalen odziv.

Ob utrujenosti z novicami in njenim stranskim produktom brezbrižnosti se vizualni umetniki obračajo na alternativne metode za širjenje podnebne zavesti tam, kjer novice niso uspele.

»Poskušam pokazati, da čeprav so te stvari zapletene in zelo pomembne, jih je veliko lažje razumeti, če razumete kontekst,« pravi nemška striparka Céline Keller. »Razlaganje teme je veliko lažje, če pripovedujemo zgodbe. In zgodbe so tam, če pogledaš."

Kot kaže, postajajo grafični romani in stripi pomembno orodje v arzenalu podnebnih komunikatorjev. Iz sci-fi stripov Dark Horse' Premik Zemlje za Philippe Squarzoni Podnebje spremenjeno, pospešen tečaj vse v enem na to temo, za vsakogar se najde nekaj.

Keller je pravkar izpustil Zora ECT, strip v samozaložbi, ki obravnava peklensko zapleteno pogodbo o energetski listini. Na Zahodu se morda zdi nekonvencionalno videti tako težke teme, ki se obravnavajo v stripovski obliki. Toda po Kellerjevem mnenju bolj kot je problem zapleten, bolj dragocena postaja grafična umetniška oblika; pripovedne podobe, meni, da imajo način prerezati, ki ga novice in družbeni mediji ne zmorejo več.

»V teh časih, ko en škandal preganja drugega, je pomembno, da stvari uredimo glede na njegovo zgodovino. Mislim, da so stripi super za to,« mi pove. "To, da aktiviste in skupnosti seznanimo s temo s stripom namesto s kupom člankov, lahko pomaga."

VEČ OD FORBESPodjetja Forbes Global 2000 so ocenila "zaskrbljujoče šibka" glede podnebnih načrtovBy David Vetter

In Zora ECT, Keller pripoveduje zgodbo o mednarodnem sporazumu, ki je tako nejasna, da se je večina množičnih medijev izogibala razpravi o njej. Vendar je ECT pomembna: omogoča podjetjem, kot so naftna podjetja, da tožijo države za milijarde dolarjev odškodnine na tajnih sodiščih, pogosto kot odgovor na poskuse vlade, da sprejme podnebno zakonodajo – kot na primer, ko je Italija poskušala prepovedati vrtanje na morju v bližini svoje obale.

Skupine za pravno zagovorništvo, kot je ClientEarth, imajo pozvala, naj EU opusti ECT, ki pravi, da ogroža evropske podnebne cilje. Žvižgač in raziskovalka podnebja Yamina Saheb, ki je sprva delala v organu, ki je nadzoroval ECT, je to opisala kot "pogodba o ekocidu«.

V Kellerjevi različici zgodbe o ECT junakinja, poosebitev evropskega zelenega dogovora, vzklikne »ali bomo ubili to pogodbo, ali pa bo pogodba ubila nas«, ko se nad glavo dviga zombirana pošast, ki predstavlja energetska podjetja. Korporativni odvetniki v preobleki mafijskih hudobcev razlagajo, kako nameravajo z uporabo mehanizma, imenovanega reševanje sporov med vlagatelji, državami, s spodbijanjem kakršne koli odločitve, ki vpliva na naložbo energetskega sektorja, s pomirjujočim vplivom na podnebne ukrepe.

Kompleksnost teme Kellerja ni odvrnila od ilustriranja. Pravzaprav jo je to precej pritegnilo.

"Bilo je zelo stresno, a vznemirljivo," pravi. "Rad se poglobim v nekaj in poskušam ugotoviti, kako bi to delovalo kot zgodba." Zora ECT, pravi Keller, je "kolaž raziskav in koščkov člankov, ki sem jih sestavil tako, da upam, da sestavljajo zgodbo, ki te pritegne."

Ni prvič, da se Keller ukvarja s kompleksno podnebno temo: leta 2021 je izdala Razprave o podnebnih zamudah, strip, ki temelji na istoimenskem vplivnem akademskem prispevku. Ta raziskava je preučila premik podnebne strategije industrije fosilnih goriv, ​​od preprostega zanikanja obstoja podnebnih sprememb na uvedbo taktike odlašanja, ki naj bi upravičila podnebno neukrepanje. Komična različica ponuja vizualno presenetljivo razčlenitev ključnih povzetkov iz poročila, ki pripoveduje zgodbo o tem, kako naftna industrija in sokrivci politiki naredijo vse, kar je v njihovi moči, da preprečijo pomembne spremembe.

Čeprav jih množični mediji večinoma ignorirajo, Razprave o podnebnih zamudah je požel valove med številnimi akademiki in aktivisti, z univerzitetnimi in srednješolskimi podnebnimi pedagogi uporabo stripa za pomoč pri razlagi, zakaj podnebno neukrepanje ostaja.

Samostojni umetnik in animator Keller, 45, je samouk. »Res sem se prijavila na umetniško šolo, a me nihče ni želel,« pravi. Nekaj ​​časa se je ukvarjala s teologijo, a je "spoznala, da queer oseba ne bi smela biti tam." Ugotovila je, da je povezovanje slik z informacijami koristen pripomoček za spomin in način za organizacijo svojih idej. Nato je zgodba o dvigu morske gladine, ki grozi Miamiju, prekinila in se je povezala s skupino podnebnih aktivistov Extinction Rebellion.

»Pred nekaj leti sem še vedno mislil, da so tehnološki milijarderji in njihovo vzbujanje strahu pred Singularnostjo največja grožnja. Nisem vedela veliko o podnebnih spremembah,« se spominja. Razkriva, da ima strip še vedno v izdelavi (»že več kot 60 strani«) o Elonu Musku, kanadskem psihologu Jordanu Petersonu in »socialnem darvinizmu … izkazalo se je, da tudi če se tema spremeni, se mi še vedno vtikajo isti milijarderji. živci."

Kar zadeva njene vplive, Keller preverja imena Jesscie Abel, avtorice Zunaj na Wire, grafični roman o radiu in podcastingu, in švedska ilustratorka Liv Strömquist. Nanjo sta tudi močno vplivali ameriška avtorica Mary Annaïse Heglar in preiskovalna novinarka Amy Westervelt, ki je bila pionir pripovednega podcasta v podnebnem prostoru, pri čemer je prevzela obliko nefiktivnega resničnega zločina in uporaba v industriji fosilnih goriv.

VEČ OD FORBES'Koga briga, če je Miami 6 metrov pod vodo v 100 letih?': Vnetljivi podnebni komentarji izvršnega direktorja HSBCBy David Vetter

Podobno kot podcasti, verjame Keller, lahko stripi nestrokovnemu občinstvu pomagajo pri dostopu do sicer zahtevnih tem na način, ki se zdi manj podoben trdemu delu. Ugotovila pa je tudi, da so se akademiki pozitivno odzvali na to, da se njihovo delo odraža na njih v vizualnem mediju.

"Ne pišem za posebno občinstvo," pravi. »Toda razen aktivistov in radovednežev menim, da je strip morda dober način za akademike, da dajo pregled svojega področja ali ga komunicirajo z drugimi akademiki, ki bi morda v prostem času radi brali kaj drugega kot referat. Interdisciplinarno raziskovanje bi lahko postalo zabavno."

Kljub temu Keller svoje osnovno poslanstvo razume kot nekaj bolj praktičnega.

»Upam, da bom spodbudila ukrepanje,« pravi, »in razumevanje problema je prvi in ​​najpomembnejši korak za ukrepanje. Želim si, da bi bolj ustvarjalni ljudje začeli razmišljati o tem, kako uporabiti dostopne načine za širjenje informacij, ki jih ljudje potrebujejo v tem boju za podnebno pravičnost in človekove pravice.

"Moramo vztrajati, saj nobena borba ne bo kratka ali lahka."