'Where The Crawdads Sing' je pravkar prehitel 'Morbiusa' na blagajnah

Z nadaljnjimi 605,000 $ v sredo, Sonyjev Kje pojejo Crawdadsi domači skupni znesek povečal na 74 milijonov dolarjev. To je več kot trikratnik njegovega proračuna v višini 24 milijonov dolarjev, kar pomeni, da je že na črno, še preden upoštevamo zaslužek v tujini in morebitne tokove prihodkov po gledaliških oddajah (PVOD, EST, DVD itd.). Oh, in zabavno dejstvo, melodrama Daisy Edgar-Jones, posneta po uspešnici Delie Owens, je v Severni Ameriki zaslužila več kot morbius. Sedi poleg (relativno rečeno) Top Gun: Maverick in Elvis kot znak, da film stare šole ni povsem mrtev kljub pop kulturi in popkulturnemu medijskemu mehurčku, ki je na videz zasvojen z akcijsko-fantastičnimi franšiznimi filmi. To je še en primer, kako tisto, kar Hollywood misli, da bo zaslužilo, ni vedno isto kot tisto, kar zasluži denar.

Kje pojejo Crawdadsio mladem dekletu, ki odrašča samo v močvirju Severne Karoline in se zaplete v sojenje za umor, je edini veliki film v tej poletni sezoni, ki je namenjen neposredno dekletom in ženskam. To je prekleto neprijetno, saj nas vrača v slabe stare čase poletja 2013, ko sta Sandra Bullock in Melissa McCarthy Toplota bila skoraj edina igra v mestu, ker je Hollywood mislil RIPD or Lone Ranger so bile varnejše stave na blagajni. Ne glede na to, koliko filmov je všeč Waiting to Exhale, Rush Hour, Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood, Mamma Mia in Družice kljubovati konvencionalni modrosti, Maček bi vedno navdihnil več posnemovalcev. Ob istem času, Predlog bi odpisali kot naključje.

To poletje je bilo razmišljanje nekoliko bolj zapleteno. Covid se je zgodil, tik preden smo dobili naval navideznih filmskih uspešnic o tem, da ni bel moški, plošče, ki bi morala zazvoniti smrtni zvon za razmišljanje o ženskah in/ali manjšinah = strup za blagajne. Velike uspešnice leta 2020 naj bi bile, na hitro in brez vrstnega reda, F9, Podli fantje za vse življenje, Tenet (najdražji originalni film vseh časov, v katerem ni igrala glavna vloga), Čudežna ženska 1984 (pri čemer je Patty Jenkins prva režiserka, ki je snemala s kamerami IMAX), Mulan, Križarjenje po džungli, V višinah, Zgodba z zahodne strani, Večni, Črna vdova in Soul, skupaj z (to ni igra z ničelno vsoto) Minioni: Vzpon Gru, Ni časa za umiranje, Sonic the Hedgehog in Top Gun: Maverick.

Poleg tega je bilo veliko filmov, ki so bili na koncu prodani/zakupljeni streamerjem, studijski programerji, ki niso bili zvezdniška vozila 'potovanja belcev'. Ta kvazitrend (korelacija ni vzročna zveza) se je nadaljeval tudi to poletje. To je oboje v smislu animacije (The Mitchells vs. Stroji, Vivo, Soul, Rdeče, itd.) in igranje v živo (The Lovebirds, Mulan, Mož iz Toronta, Shotgun Wedding, Antebellum, itd. itd.). Ne da bi postali preveč zarotniški, mnogi/večina velikih filmov, ki so lansko poletje obdržali kinematografe, so bili nekakšna kombinacija ženskih in manjšinskih (črncev) Widow, A Quiet Place part II, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, The Hitman's Wife's Bodyguard, in tako naprej). Prosti fant je bila izjema od pravila.

Medtem, Venom: Tam bo Carnage, Batman, Dune, Spider-Man: Ni poti domov, ni časa za umiranje in na koncu Top Gun: Maverick in nadaljevanja Marvelovega velikega belca (Doktor Strange v multiverzumu norosti in Thor: Ljubezen in grom) je počakal, da so se gledališke razmere izboljšale. Posledično so bili veliki filmi, ki so bili na voljo to poletje, privzeto ali načrtno večinoma usmerjeni v moške in bele tipe (Dominion Jurskega sveta je bolj ansambel kot prejšnji dvoročni Bryce Dallas Howard/Chris Pratt) navidezni šotori. Kje pojejo Crawdadsi je postala edina igra v mestu za tiste, ki želijo 'velik' poletni film za/od/o ženskah. In šokantno/ne šokantno, doma je zaslužil več kot kritično razpadli film Marvel Jareda Leta.

Ne zagovarjam zlonamernosti, saj je Disney poslal tiste filme Pixar na Disney+ ravno zato, ker so želeli te blagovne znamke A+ na platformi za pretakanje z najvišjo prednostjo. Vendar pa je povzročilo grozno optiko, ko je Disney poslal Luca, postaja rdeč in Soul za Disney+, dal Čar in Raya in zadnji zmaj močno kompromitirala gledališke izdaje in nato dala Svetlobno leto globalna kinematografska izdaja s polnim grlom samo za film, da bi deloval kot Samo 2.0. Enako velja za srhljive okoliščine, v katerih je Jason Kilar dal zeleno luč Batgirl za HBO Max samo za Davida Zaslova, ki je dal prednost predvajanju v kinu in zavrgel delno dokončan film v vrednosti 80 milijonov dolarjev, ker ni bil vreden gledališča. To je grozen videz, ne glede na mračno logiko obravnavanja domnevno povprečnega filma kot zavrženega televizijskega pilota.

Relativni uspeh, ki je na koncu približno štirikrat večji od proračuna Kje pojejo Crawdadsi je opomnik, da lahko filmi, namenjeni ženskam, dosežejo rezultate brez večje moške podpore. To ni bila lekcija, ki bi se je na videz bilo treba naučiti več, ne po Somrak saga, Frozen in celo studijskim programerjem všeč Mali Ženske in Izgubljeno mesto. Vendar pa je v zadnjih dveh letih prišlo do poplave filmov, podobnih Črna vdova, Mulan in Wonder Woman 1984 spremenijo v pretočne pripomočke ali pošljejo na boj v veliko bolj zahtevno gledališko okolje, tako da Lightyear, Top Gun: Maverick in Batman bi lahko teoretično gledališko uspevala. In zdaj, za gledališko vero v film, kot je Kje pojejo Crawdadsi, Sony zmaga ... denar.