Warner Bros.' Ponovna predanost gledališčem namiguje na vrnitev v normalno stanje

David Zaslav je včeraj med novinarskimi krogi za vsakoletno televizijsko predstavitev Warner Bros. Discovery objavil veliko novic. Dobil je profil v Wall Street Journalu, kjer se je odkrito izrazil kot izvršni direktor »denar > odnosi«. Odkrito je kritiziral odločitev, da bo porabil 33 milijonov dolarjev za razmeroma nekomercialno podjetje Clinta Eastwooda. Joči Macho in njegova dejanja v prvem mesecu, skoraj takoj izklop CNN+ in preklic filma HBO Max v razvoju, ki temelji na DC-jevih Čudežna dvojčka, zdi se, da ga vsaj slika kot nekoga, ki se ne želi prepustiti zmoti razmišljanja o potopljenih stroških. Vendar pa se je tudi zavezal ideji, da Warner Bros. izda 20-25 filmov v kinematografih na leto, medtem ko je originale HBO Maxa zmanjšal.

Zdi se, da Zaslav razume, kar sem odkrito govoril že dve leti, in sicer, da pretakanje ni posel »vsa jajca v enem košu« in da dajanje filma v kinematografe poveča njegovo morebitno pretočno gledanost. S Sonyjevim Tomom Rothmanom, ki poje hvalnice gledališkim oknom stare šole (ne glede na obilico filmov, ki so bili poslani streamerjem v zadnjih dveh letih), in Paramount, ki ima svoje najboljše gledališko leto v generaciji (sočasno s Paramount+ narašča v smislu zavedanja pop kulture), celo Netflix je na meji, da se zaveže k običajnim gledališkim angažmajem pred pretočnim predvajanjem. Že od lanskega maja govorim, da so gledališča lahko prednost za tiste, ki jih zanima pretočna tržnica, način, kako ločiti metaforično žito od plev.

Ko je Zack Snyder prekleto dober Vojska mrtvih dobi teden dni v kinematografih z vso brezplačno reklamo, ki jo prinaša, medtem ko je Joe Wright kupil od Foxa Ženska v oknu se tiho vrže na ploščad, to je kakovostna sodba. Pred desetimi leti je bil vaš gledališki film v IMAX način reči, da mislite na posel. Danes bi lahko tudi, če bi vaš naslov, ki je osredotočen na pretakanje, objavili v širšem kinu celo za en mesec. Zdi se, da je Walt Disney Boba Chapka med zadržanimi (skupaj z Amazonom, ki je po pravici povedano poleti 2019 pogorel z nekaj odmevnimi gledališči, kot je Pozno ponoči ki so bombardirali), pri čemer je njihova gledališka plošča skoraj v celoti sestavljena iz filmov MCU in animiranih naslovov (predvideva se Obarvanje rdeče je zadnji film Pixar, ki je prešel neposredno na pretakanje).

Po pravici povedano, veliko Hulujevih sedmih poletnih izdaj, od Sobar (rom-com Samara Weaving/Eugenio Derbez) jutri do Prey (Prequel Comanches proti Predatorju Dana Trachtenberga in Patricka Aisona) 5. avgusta, so bili namenjeni Hulu in/ali neke vrste film "nihče ne vidi tega v kinu" (kot je film Emme Thompson Vso srečo, Leo Grande), ki je komercialno zapadel predvsem zaradi konkurence pri pretakanju. še vedno Čar, ki je dobil v kinematografih, vleče večja gledanost Disney+ kot Obarvanje rdeče ki ni. Bomo videli, če Svetlobno leto sledi. Industrija na splošno morda razume, vsaj na dolgi rok, da je bilo vsaj nekaj povečanja naročnin na pretakanje in gledanosti pretočnega predvajanja posledica 1.5 leta, ko nihče ni mogel varno zapustiti hiše.

Gledališki in pretakanje se lahko dopolnjujeta in dopolnjujeta in ne delujeta kot sovražnika z ničelno vsoto. Batman zaslužil 369 milijonov dolarjev na domačem trgu in nato pridobil domnevno ogromno gledalcev HBO Max, medtem ko Spider-Man: Brez poti domov dobil običajno 88-dnevno obdobje in nato še vedno postavil rekorde na svojem prvencu elektronske prodaje (video na zahtevo za nakup po ceni). Pojte 2 (od Comcasta, ki je edini biggie s poletnim filmom običajne velikosti) je bil na PVOD večino svoje gledališke življenjske dobe in je še vedno dosegel 163 milijonov ameriških dolarjev (več kot Skrivno življenje hišnih ljubljenčkov 2 poleti 2019) in 407 milijonov dolarjev po vsem svetu (nedaleč od tega Domače živali 2je 430 milijonov dolarjev). celo Prosti fant je po šokantno uspešni 122 milijoni dolarjev domačih in 332 milijonih dolarjev globalnih kinematografih pritegnila solidno gledanost HBO Max/Disney+.

Še enkrat, to ni "gledališča dobro in pretakanje slabo", čeprav verjamem, da zdaj celo pretočne komedije in nišni filmi tvegajo, da jih pokopljejo franšize, specifične za IP. Če se naročite na vsako večjo storitev in ima vsaka večja storitev svoje velike IP-je (Marvel za Disney+, DC za HBO Max, Star Trek in halo za Paramount+ itd.), potem se lahko ponovno v celoti preživite s predpakiranimi, z nostalgijo obarvanimi IP oddajami. Vendar, kot smo videli prek trenutne priljubljenosti starejših naslovov tretjih oseb na Netflixu (najnovejša pozabljena velika ameriški maršali) in trenutno zanimanje za Zadnji dvoboj in Smrt na Nilu na HBO Max in Hulu potencial za pretakanje gledanosti ustvarja varno za manj zanesljive kinematografske izdaje, zato Sonyjev velik denar okno za prvo plačilo z Netflixom.

Studii se morajo spomniti tako izjemnega prihodka, ki ga ustvari uspešna kinematografska predvajanja, kot tudi tega, kako lahko uspešna predstavitev pomaga, ne pa ovira njihove cilje, specifične za pretakanje. To nas pripelje nazaj k Warner Bros. Discovery. Ne vemo, ali je Zaslov pristen v svojem sporočenem namenu, da bi vztrajal/nežno spodbujal WBD, da vsako leto ponudi 20-25 gledaliških filmov, in ne vemo, v kolikšni meri je njegova domnevna prednost podatkov pred črevesnim nagonom A) prenapihnjena in B) bo verjetno imela škodljiv učinek na to, kar je zeleno osvetljeno. Vendar Denzel Washington Majhne stvari je bil močan izvajalec na HBO Max in Mortal Kombat potegnila letno visoko gledanost streamerja do te mere, da je dobila nadaljevanje, kljub temu, da je po vsem svetu zaslužila 85 milijonov dolarjev s proračunom 55 milijonov dolarjev.

Ali bi bili ti naslovi uspešni, če bi bili naslovi samo za pretakanje? Trdil bi, in podatki kažejo, da je odgovor ne, tako kot je gledalo več ljudi Mulan kot Gospa in Skitnica na Disney+. Nekatere izdaje »samo v filmu« so morda vredne kot slavljeni voditelji gledaliških izgub zaradi morebitnega pretakanja »ponovnega odkritja«. Ali pa vsaj priljubljeno gledališče ne bo pritegnilo manj pretočne gledanosti, ker bo najprej v kinu. To lahko pomeni le, da je novi šef opazil, da so veliki gledališki filmi všeč Batman igraj bolje pri pretakanju kot Kimi. Vendar pa Warner Bros. ne more posneti dovolj filmov DC, Conjuring odcepitve, Čarovniški svet filmi, filmi MonsterVerse in Looney Tunes filmi, ki zapolnijo 20-25 filmov.

Privzeto bomo imeli nekaj velikih "samo filmskih" (Pripravljen Player One) ali šotorski drogovi, ki lahko ustvarijo franšize ali pa tudi ne (Meg, Ocean je osem), ki lahko dobite oskarje ali pa tudi ne (Star Is Born). Eden od razlogov, zakaj sem v preteklih letih branil WB, je ta, da A) ne bi smeli biti v celoti opredeljeni s filmi DC Comics (preklic Wonder Twins pomeni, da ne naključno ustvarjajo filmov DC zaradi DC) in B) so izdali/bo izdali množica različnih gledaliških filmov na letni ravni. Zasnova s ​​25 filmi privzeto pomeni, da tovarna sanj ne more biti 100-odstotna. Upajmo, da bodo njihovi tekmeci, vključno z Netflixom (trenutno razmišljajo o 45-dnevnem predhodnem predvajanju v kinematografih za Rian Johnson's Noži ven 2) slediti zgledu.