Pošast v 'Barbaru' je edinstveno moteča in nepozabna

barbarska se je pojavil kot ena najbolj prepričljivih grozljivk leta 2022 z edinstveno motečo pošastjo v središču filma.

barbarska osvetljuje vsakdanji teror ženskega življenja, kjer je lahko brezbrižni plenilec le zakamufliran kot prijazen tujec. Film se začne z žensko po imenu Tess (Georgina Campbell), ki odkrije, da njeno najemniško hišo že zaseda moški, znan kot Keith (Bill Skarsgard, znan po vlogi klovna Pennywiseja v It).

Keith se zdi resen, vljuden in željan ugoditi – pravzaprav sumljivo. Toda Tess, ki je na videz obtičala v razpadajoči soseski, se odloči zaupati svojim instinktom in prenočiti.

Prva polovica filma kipi od napetosti, v kateri se vsaka prijateljska gesta zdi kot očitna rdeča zastava. Toda ko Tess odkrije skrivno sobo v kleti hiše, film zamenja prestavo, saj šokanten zaplet obrne situacijo na glavo.

In če si filma še niste ogledali, ga nehajte brati.

Opozorilo – pred nami so veliki spojlerji

Tess odkrije golo sobo, v kateri so le postelja, vedro in kamera na stojalu. Če to ni bilo dovolj slabo, so notri še ena skrivna vrata, ki vodijo do mreže podzemnih tunelov, ki jih je zgradil prejšnji stanovalec hiše.

Izkazalo se je, da je bil Keith res prijazen fant. Toda glavo mu razbije nepozabna pošast iz filma, mati (Matthew Patrick Davis), ki nato ujame Tess. Na tej točki, barbarska je porabila toliko časa za ustvarjanje Keithove grožnje in nevarnosti samotnega moškega, da je njen nenaden pojav resnično šokanten.

Mati je visoka, gola in umazana; zdi se kot ghoul, mutant, nekaj manj kot človek.

Njena zgodba iz ozadja pa se izkaže za bolj motečo, kot bi lahko kateri koli nadnaravni izvor. Prejšnji lastnik hiše Frank (Richard Brake) se izkaže za glavnega barbara in najbolj pošastno bitje v filmu.

Frank je serijski morilec in posiljevalec, ki že desetletja ugrablja ženske in jih zapira v tisto bedno sobo v kleti. Mati je plod generacij incesta, posilstva in prisilnega rojstva, vzgojena v najbolj bednih in žaljivih razmerah, ki si jih lahko zamislite.

Dneve preživlja, ko se vleče po hodnikih in obsedeno gleda video kaseto, ki mlade mamice uči, kako skrbeti za svoje novorojenčke. Ponoči Mati zalezuje po ulicah in išče žrtve, da bi jih odvlekla nazaj v svoj brlog, kjer zanje »poskrbi« proti njihovi volji, pri čemer preklaplja med intenzivnim nasiljem in zadušljivo ljubeznijo; ona ne zna drugače.

Film predstavi še en lik, AJ-ja (Justin Long), enega uspešnih hollywoodskih spolnih plenilcev, ki končno dobi #MeToo'd. Ko se vrne v svojo hišo, da bi se pritajil, odkrije skrivno sobo (in takoj pogugla, kako se bo vrednost njegove nepremičnine povečala z dodatnim prostorom).

AJ konča tam spodaj ujet s Tess, ki mu poskuša razložiti materine namere; Tess je tako daleč preživela, ker vidi kanček materine človečnosti. Toda AJ tega ne more sprejeti in noče piti iz materine umazane stekleničke za mleko. V enem najbolj motečih prizorov filma AJ odvlečejo nazaj v materino sobo in jo prisilijo v dojenje.

Nekaj ​​edinstveno grozljivega je v pošasti, ki resnično poskuša izraziti ljubezen, vendar njihovo izkrivljeno razumevanje tega povzroči strašno trpljenje. Prizor dojenja vas spomni slavno vznemirljiv prizor iz Frankenstein, ki vidi pošast, kako igrivo vrže deklico v jezero, pod vtisom, da bo lebdela; namesto tega se utopi.

Mati odmeva Frankensteina, saj je deformirano bitje, ki je na svet prispelo po nenaravnem procesu, neljubljeno, izolirano in navsezadnje sočutno. Je produkt Frankovih pošastnih zločinov in nehote prenaša njegovo zapuščino s svojim obupanim prizadevanjem za nego.

Za pripravo na vlogo je Davis preučeval profile divjih otrok in odraslih, gledal videoposnetke, medtem ko so mu nameščali protetiko, se potapljal globoko v »temačno, motečo zajčjo luknjo na YouTubu«. Ko je razpravljal o svojih raziskavah, je izjavil Davis:

»Odprlo mi je resničnost življenj ljudi, ki so bili močno zlorabljeni, vzrejeni v kletkah, vzgojeni kot živali, zadrževani v temi in nikoli z njimi v svojih letih odraščanja. Omogočil mi je, da sem imel empatijo do tega lika ... Če ste gledali film, veste, da je žrtev.«

Mati je tudi dovolj daleč stran od realnosti, da postane velika filmska pošast; je nenavadno visoka, nenaravno močna in vzdržljiva, z rokami, ki spominjajo na kremplje. Kljub njenemu zverskemu videzu se njeni instinkti izkažejo za bolj sočutne kot AJ in Frank.

Eden najbolj vznemirljivih trenutkov v filmu vidi, kako AJ pobegne po tunelu v sobo, kjer še vedno živi ostareli Frank. Frank je priklenjen na posteljo in patetičen, obkrožen s praznimi steklenicami pijače. Toda mati je preveč prestrašena, da bi sledila AJ-ju v sobo.

V finalu filma vidimo Tess, ki se je odločila, da bo poskušala rešiti AJ-ja, brutalno žrtvovati AJ, da bi se rešil. Mati se vrže v nevarnost, da bi rešila Tess, in svoje zadnje trenutke preživi v nežnem božanju.

Ko ji Tess prisloni pištolo na glavo, se zdi, da mati ne razume, kaj se bo zgodilo. Tess okleva, da bi pritisnila na sprožilec, a ko to stori, se počuti bolj kot umor iz usmiljenja kot trenutek zmagoslavja.

Mati ostane v spominu, ne zaradi svoje pokvarjenosti, temveč njene empatije; morda je malformirana manifestacija mizoginega nasilja, vendar se izkaže za enega najbolj človeških likov v filmu.