Filmska industrija se boji Vladimirja Putina

Pred skoraj letom dni je Vladimir Putin začel zbirati svoje sile za invazijo na Ukrajino. Minilo je kakih deset mesecev, odkar je vdrl. Popravek, k temu dodajte osem let, saj je začel leta 2014 z Donbasom in Luganskom. Človek bi si mislil, da bo o vsem tem na voljo kup filmov in dokumentarcev, ki so tako predvajani in razglašeni s fanfarami, da bi bili seznanjeni z njihovim obstojem. Se lahko spomnite enega? ne? Po devetih letih. Filmska industrija je pokazala malo nagnjenosti k obravnavanju te teme. Bill Browder, tako rekoč glavni nosilec zakona Magnitskega, superzvezdniški sovražnik Kremlja in avtor dveh knjižnih uspešnic o svojem boju proti Putinu – niti on ni mogel prepričati filmske industrije, da bi podprla filme ali dokumentarce o njegovih knjigah. Pravzaprav so trije ali štirje glavni dokumentarni filmi o najnovejši invaziji zdaj na sporedu, dokončani in pripravljeni za najboljšo gledanost, toda ... brez distributerjev, ki bi hrepeneli po prijavi. Nobena gledališča ali televizijski kanali ali storitve pretakanja se niso pripravljeni prijaviti, niti ne ponujajo naknadne delitve stroškov.

Dokument so financirali sami, a ne zato, ker so filmski ustvarjalci neofiti brez dosežkov. Ravno nasprotno. Večinoma imajo ultra prepoznavna imena. Sean Penn je eden. Njegov vključuje osebni intervju z Zelenskim. Druga je uradna nominacija Ukrajine za tujega oskarja z naslovom Klondyke. Še en pa je Evgeny Afineevsky, dobitnik neštetih nagrad, nominiranec za oskarja in emmyja za dokument leta 2015 o ukrajinskem evro-majdanskem gibanju z naslovom Zima v ognju. Veteran filmski ustvarjalec, Američan izraelskega porekla, rojen v ruski republiki Tatarstan, Evgeny je odraščal v Sovjetski zvezi in ve vse o totalitarni perfidnosti Moskve. Režiral je tudi številne filme, igre, muzikale – skratka, slavno kariero. Leta 2016 njegov dokumentarni film Kriki iz Sirije o neizrekljivih grozotah Asadovega režima in sokrivdi Moskve je požel stalno priznanje in različne nagrade. Tako je postal tarča vrste divje dezinformacijske kampanje, namenjene vidnim sovražnikom Kremlja in njegovih zaveznikov.

Njegov trenutni dokument z naslovom Svoboda v ognju, ki traja dve uri, je bil posnet v Ukrajini vse do 19. avgusta, edini, ki spremlja dogajanje globoko v vojni. Premiera je bila septembra na beneškem filmskem festivalu. Evgeny je zaposlen z dirkanjem po Evropi in ZDA na filmske festivale, pogosto skupaj s svojimi glavnimi protagonisti, pri čemer občinstvo neumorno razkriva stisko Ukrajincev. To kljub neusmiljenemu preganjanju: leta 2015 so ga zastrupili na filmskem festivalu v Torontu, leta 2017 so ga tožili v ZDA zaradi njegovega filma o Siriji, Sputnik in Russia Today sta ga neskončno zmerjala z "Al Quaedo v Hollywoodu" in še veliko drugega. Akcija se nadaljuje do danes. Novembra je prišlo do groženj festivalu Doc NYU zaradi predvajanja filma "Freedom". Med kasnejšimi vprašanji in odgovori so provokatorji vstali in vpili zmerljive besede. Torej ni opravičila, da bi se industrija izogibala njegovemu delu, podpiranju, distribuciji in slavljenju ter se tako upirala ruskemu preganjanju in propagandi. Ali sploh kateri koli film, ki se zoperstavi Kremlju.

Sam dokumentarni film je model umetniške forme. Uspe mu ta najredkejši dosežek, pretresljiva, humanizirajoča, navdihujoča katarza sredi nerazložljive tragedije, tako da rahlo, a trdno ostaja osredotočen na človeški obraz odvijajočih se dogodkov. Gledalec se v nobenem trenutku ne počuti odtujenega, zgroženega nad eksplicitno prikazanimi podlimi spektakli pokola, ki ga pripravlja Moskva. Dobimo prebliske, a večinoma se nam krvave realnosti filtrirajo tangencialno skozi globoko normalne like, katerih normalnost je neke vrste junaštvo, ki so do predvčerajšnjim potrebovali zgolj to, da so sami – dokler se nanje ni zgrnilo bizarno neizrekljivo izkrivljanje resničnosti. Koncept normalnosti se vedno znova pojavlja, dragocena dobrina. Opazujemo njihove zmedene prilagoditve, razumemo in prepoznamo, resnično bi lahko bili mi. Tako je na primer težava 'Picassa', boemskega umetnika na nenadoma okupiranem ozemlju, ki se prostovoljno javi v vreče za trupla mrtvih civilistov, ki so jih Rusi pustili razmetati naokrog. Vesel, okrogel obraz, ki pravi, da je običajno optimist. običajno. Na njegovih potezah lahko še vedno vidite ostanke njegovega čudaškega humorja, njegove osorne prijaznosti, njegove nekoč svete umetniške naklonjenosti.

Glavna junakinja, če obstaja, ki z Evgenijem tudi potuje, da izbere projekcije, je Natalija Nagornaja, dopisnica ukrajinskega televizijskega kanala 1+1. Popolnoma dostopna, priljubljena osebnost v svojem običajnem življenju vseprisotne nacionalne/lokalne poročevalke se mora zdaj odpraviti na nekoč znane kraje, da bi prepogosto poročala o globoko zaskrbljujočih pojavih. A kot pravi, je spoznala, da se normalnost navadnega človeka meri s tremi stvarmi: kruhom, vodo, novicami. Odločena je, da bo držala svoj del kupčije. Ima tisti nekoliko narobe utrujen nasmešek skepticizma, standardna izbira dopisnice, ko se redno sooča z neverjetnim. Tukaj gre za ostanek, obarvan z žalostjo iz bolj obvladljivega časa, zelo nedavne preteklosti, ki zagotovo ni idilična ali brezmadežna, a do nedavnega razumljiva. V nekem trenutku, ko dela v kamero o vojski, ki je ponovno zavzela kraj, kjer je vladalo grozodejstvo, ji nenadzorovano po obrazu tečejo solze, ko poskuša biti optimistična. "Ne joči, Natalija, ne joči", se zasliši krik iz avtomobila, polnega vojakov, ki se pelje mimo.

To je potem lajtmotiv filma, nenehno ponavljanje človeka na nerazumljivo grozo. Povsod vidimo neukrotljivost otrok in starih ljudi, zdravilne sile, skupnost, ki nenehno prenaša, pridobiva in obnavlja. Na koncu smo vznemirjeni zaradi čiste modrosti Ukrajincev, hvaležni za milost, ki so nam jo izkazali, darilo za vse življenje, nekaj, kar vsi častimo. In tudi to je neprecenljivo darilo tega filma. Ne po zaslugi filmske industrije.