Elvis je trepetajoči testament za 'The King', podprt z električno centralno izvedbo

Filmska in literarna zgodovina je polna primerov kvarcev, zlobnih likov, ki si želijo pridobiti pot z zvijačo, izdajo in manipulacijo za en ali drugačen namen. Od Lady Macbeth do Melkorja, Palpatina do Človeka v črnem Stephena Kinga, Satana do Mare, so mnoge od teh figur premamile celo največje junake in številne so jih celo premagale. V Elvis, ta arhetip ima obliko resničnega Elvisovega promotorja/vodje 'polkovnika Toma Parkerja' in film je najlažje razumeti v tem objektivu. V tem primeru, kot vsi tragično vemo, 'junak' pade. Gre za eleganten biografski film z osupljivo predstavo Austina Butlerja, ki zatrese svojo pot ravno dovolj uspešno, da premaga nekatere sicer pomembne težave filma.

Elvis beleži vzpon na slavo, življenje in padec nekega Elvisa Presleyja (električnega in preoblikovanega Austina Butlerja), pevca, ki je tako temeljito vpet v zgodovino pop kulture ZDA, da mu za najširše poteze ni treba pojasnjevati. Spozna polkovnika Toma Parkerja (Tom Hanks), skrivnostnega nizozemskega promotorja, ki se zaklene za Presleyjevo vzhajajočo zvezdo in postopoma začne nadzorovati pevčevo življenje. Gledamo, kako se Elvis zaljubi v Priscillo (Olivia DeJonge), se zategne v svojo usodno rezidenco v Vegasu in zapade v navade, ki so pomenile njegovo tragično pogubo.

Luhrmann ima tukaj veliko sloga in celoten film je pozitivno nabit z njim – barve, hitre popravke in premikanje kamere, meta trenutki in stilski premiki ter občasni pop moderne glasbe. Zaradi tega je dolg film prijeten (večinoma) kljub dolgemu trajanju filma. Izjema je v delu filma v Vegasu, kjer se tempo precej upočasni ob nekaterih prizorih, ki se zdijo, odkrito povedano, več kot malo odveč.

Vendar pa je poudarek na slogu nekaj posebnega, saj hiter tempo in izpad urejanja ter vse prelahko zdrsnejo mimo resnično pomembnih delov Elvisovega življenja (vendar navidez vidimo dele vsake posamezne predstave v Vegasu). Na primer, Elvisova mati se je izgubila zaradi alkoholizma v velikem preobratu za lik, vendar se zaradi hitrega prereza v ta del filma počutim kot faktoid, ki ga kriči lik, ki teče skozi vrata (aka “yourmomisdeadokaythanksbye!!!!!!” ”). Film je pozitivno nabit s prizori, ki bi morali imeti malo več prostora za dihanje (v nekaj primerih so se rezi zgodili takoj po pomembnih vrsticah, kot da Elvis se nisem mogel truditi, da bi jih prelil).

Najboljši del filma z dolgim ​​posnetkom je preobrat Austina Butlerja, ki je kot naslovni pevec ustvaril supernovo. Njegov nastop ima kompleksnost, čustva in toliko karizme, da film požene naprej skoraj kljub sebi. Čeprav obstajajo določene slabosti, Butlerjev nastop odvrača pozornost od skoraj vseh v eni izmed najbolj nepozabnih predstav leta doslej. Omeniti velja tudi, da je DeJonge odlična (čeprav premalo uporabljena) Priscilla – odlična je v vsakem prizoru, v katerem je, čeprav je zelo premalo izkoriščena.

Največji problem pri tem je nenavadna izbira, da film pripovedujemo skozi perspektivo polkovnika Toma Hanksa Toma Parkerja, Elvisovega promotorja/managerja in gonilnika Elvisovega padca (vsaj tako, kot pravi film). Zakopan pod protetiko in naglasom zlobneža Austina Powersa, Hanks res prodaja Parkerjeve vibracije manipulativno-kačjega-prodajalca olja, vendar je izboljšan do točke karikature med naglasom, včasih nenavadnimi besedami in nenavadnimi izbirami uokvirjanja pripovedi (npr. da se Parker pogovarja z občinstvom iz, kaj, eteričnega tla igralnih avtomatov?).

Poleg nenavadnosti Hanksovega nastopa je še bolj čudno, da film pripoveduje zgodbo skozi Parkerjevo pripoved in do neke mere perspektivo. Osredotoča se na Elvisove interakcije s Parkerjem in njegovo poklicno življenje, kar je smiselno v kontekstu prikazovanja Elvisovega padca in Parkerjeve vloge v njem, hkrati pa odreže potencial za raziskovanje številnih drugih pomembnih dejavnikov v življenju ' kralj'. Priscille vidimo relativno malo. Nekateri pomembni ali nepozabni liki padejo z obličja filmske Zemlje (Jimmie Rodgers Snow in Steve Binder kot le dva primera). Lisa Marie je komaj na zaslonu.

Elvisove življenjske izbire, kot so prikazane, so prikazane kot posledica njegovega padca zaradi drog (in omejenega na 'goljufanje'), ko je bilo njegovo življenje veliko bolj zapleteno v vidikih, kot je prikazano tukaj. Njegovo srečanje s Priscillo je na primer res zdrsnilo ob dejstvu, da je bil Elvis star 24 let, Priscilla pa 14, razlika v starosti, ki so jo pretihotapili morda eno uro pozneje, ko se je par razšel, in trdi, da pričakuje njuno ponovno združitev, ko boš imel "40 in Stara sem 50«—kako spretno pretihotapljeno priznanje. Vsi ti čudni diapozitivi in ​​opustitve so posledica zelo nenavadne izbire ostrenja filma skozi Parkerjev zahrbtni objektiv.

skupaj Elvis je živahna, na splošno zanimiva turneja skozi eno lečo Elvisovega vplivnega življenja. Nekatere izbire resno grozijo, da bodo iztirile projekt, in v najboljšem primeru so radovedni – toda če lahko premagamo njihov škodljiv učinek na potencial zgodbe, je pravi čas. Najpomembneje je omeniti, da Austin Butler tako močno sije v vlogi, da je zlahka razumeti, zakaj je Kralj tako močno vplival na ameriško kulturo ... Butler je tukaj nedvoumna zvezda in če zapuščina filma temelji predvsem na gravitaciji enega modrega izvedba semiša je v dobrih rokah (ej, na dobrih bokih?) tukaj.

Elvis predvajanje v kinematografih 24. junija 2022.