Franšiza Creed je več kot Rocky spinoff

LOS ANGELES – To je zgodba o podcenjevanju 21. stoletja.

Serija Creed je v mnogih pogledih hollywoodski čudež. Je donosen spinoff ljubljene, desetletja stare serije Rocky, vendar ima svoj sodoben slog in občutljivost.

Medtem ko se je poklonil zvezdnici in zgodbam, ki so mu dale podlago, je obrnil scenarij na trajni mit o belem delavskem razredu, tako da je na obeh straneh kamere izpostavil temnopolte talente.

Warner Bros. ' prihajajoči "Creed III", ki bo v kinematografih 3. marca, vidi tudi glavnega igralca, ki bo prevzel krmilo kot režiser, kar je naredil tudi Sylvester Stallone leta 1979 z izdajo "Rockyja II". Film bo režiserski prvenec Michaela B. Jordana.

"Michael B. Jordan je delal na nekaj izjemnih televizijskih serijah in filmih in vedno sem govoril, da je najboljša filmska šola na snemanju," je dejal Shawn Edwards, filmski kritik, ki sedi v upravnem odboru Critics Choice Association in co. -ustanovil Združenje afroameriških filmskih kritikov. "Mislim, da je bilo samo vprašanje časa, kdaj bo [on] skočil izza kamere."

Jordanova pot do direktorskega stolčka je bila tlakoval Ryan Coogler, ki je napisal scenarij in režiral prvi film Creed, kot tudi Steven Caple Jr., ki je režiral drugega. Coogler, ki še ni izdal svojega debitantskega filma "Fruitvale Station", v katerem je igral tudi Jordan, se je obrnil na Stalloneja o spinoffu Creed.

Nekaj ​​let pozneje ga je končno osvojil. Stallone je sodeloval pri prvih dveh filmih in soavtor scenarija za "Creed II". Stallone ni bil vpleten v tretji film Creed in je zavrnil prošnjo CNBC za komentar.

Prvi film, "Creed" iz leta 2015, je sledil Adonisu, sinu Rockyjevega dolgoletnega tekmeca in poznejšega prijatelja, Apolla Creeda. Zgodba je preučevala življenje osirotelega dečka, ki živi v senci boksarske legende in se spopada s svojo lastno zgodbo o podcenjevanju, ko je želel slediti očetovim stopinjam in stopiti v ring.

"Creed" je ponovil večino pripovednih namigov izvirnih filmov o Rockyju, ki so se osredotočali na tako imenovanega "šunka in jajca" s podlih ulic belskega delavskega razreda Phillya, ki postane tekmovalec v težki kategoriji in sčasoma svetovni prvak.

Toda nova franšiza je obravnavala tudi vprašanja v zvezi s črnsko izkušnjo in črnsko moškostjo.

"Osvežujoče je videti to osredotočenost, ne na naše tradicionalne načine razmišljanja o temnopoltem predstavljanju v smislu preteklosti in zgodovinskih bojev proti diskriminaciji in zatiranju," je povedala Brandy Monk-Payton, profesorica na univerzi Fordham, ki je specializirana za predstavljanje temnopoltih medijev. »Mislim, da so vgrajeni v način, na katerega se [liki filma] gibljejo po svetu … a hkrati to ni osrednji del zgodbe. V središču zgodbe je ta vsak človek, ki se konča skozi boj in zmaga.”

Takšno zgodbo je mogoče povedati le, če so temnopolti umetniki del produkcijskega procesa in imajo vodilne vloge v studiih, pravijo poznavalci industrije in strokovnjaki.

Sheldon Epps, eden najbolj uglednih temnopoltih režiserjev na televiziji in v gledališču, je dejal, da je šele v zadnjem desetletju opazil spremembo v raznolikost Hollywooda.

»Prisoten sem že dovolj dolgo, da sem bil v določenih situacijah eden redkih ali eden edinih temnopoltih direktorjev ali temnopoltih voditeljev umetniške ustanove,« je dejal. »V nekaterih letih edina v nekaterih televizijskih oddajah, ki sem jih delal, kot sta 'Prijatelji' in 'Frasier.' In to je žal veljalo mnogo, mnogo let.”

Epps je dejal, da se je to počasi spremenilo, ko so najeli več temnopoltih režiserjev za vodenje enournih dramatičnih televizijskih oddaj, vključno s Paris Barclay (»Cold Case«, »The West Wing«) in Eric Laneuville (»Lost«). Opozoril je tudi na temnopolte avtorje, kot je Ava DuVernay, kot na ljudi, ki so se povzpeli na položaje moči in ta položaj uporabili za povzdigovanje drugih. DuVernayjeva serija “Queen Sugar” je imela politiko, da bodo za delo v oddaji najete samo ženske režiserke.

"Sodelovanje več barvnih umetnikov v procesu ustvarjanja zgodb, ne samo ustvarjanja, ampak njihovega pisanja, je bistvenega pomena, saj razširi platno," je dejal Epps. "Namesto ozkega pogleda na temnopolte ljudi, latinoameriške ljudi ali azijske ljudi, ker se zgodbe pišejo iz notranjosti teh svetov, dobimo veliko, veliko širši pogled na vse raznolike skupnosti našega naroda."

In zgodbe o temnopoltih junakih prodati vstopnice.

"The Woman King" je med predvajanjem v kinematografih lani prislužil skoraj 100 milijonov dolarjev po vsem svetu, Cooglerjeva filma "Black Panther" pod oznako Marvel pa sta skupaj ustvarila več kot $ 2 milijard na svetovni blagajni.

Tako "Creed" kot "Creed II" sta v domačih blagajnah ustvarila več kot 100 milijonov dolarjev, po podatkih comscore. Tretji film pa naj bi med uvodnim vikendom ustvaril med 25 in 35 milijoni dolarjev.

"Razširilo je občinstvo," je dejal Rolando Rodriguez, predsednik Nacionalnega združenja lastnikov gledališč. "Obstaja specifična dodatna energija, ki se je pojavila znotraj hispanske in afroameriške skupnosti."

Rodriguez trdi, da medtem ko črnci predstavljajo 13 % prebivalstva, bodo temnopolti obiskovalci kina predstavljali približno 20 % do 22 % celotne prodaje vstopnic za “Creed III”. Podobno je španska skupnost približno 19 % prebivalstva, vendar predstavlja 25 % do 28 % prodanih vstopnic za kino.

"To resnično pomaga celotnemu filmu, ker ne odvzema drugega občinstva," je dejal in opozoril, da se bodo druge demografske skupine še vedno obrnile na film, tako da to ni nadomestilo za to občinstvo.

"Navdušen sem nad tem, ker je lepo videti nekaj teh raznolikih filmov, v katerih se lahko ti mladi moški in ženske dejansko vidijo na platnu kot glavni igralci in igralke," je dodal Rodriguez. "Da si lahko nekdo, ki lahko postane, upajmo, izvršni direktor ali filmska zvezda, producent ali režiser ... Mislim, da pošilja zelo pomembno družbeno sporočilo."