'Kondorjevo gnezdo' postane najnovejši kašasti dodatek k zlati dobi medijev, ki lovijo naciste

Zamisel o udarjanju nacistov v neumne obraze traja že več kot osem desetletij, vse odkar je Steve Rogers na naslovnici izdal Adolfa Hitlerja Kapitan Amerika #1. V času, ko je Evropa trpela zaradi resnično zlobne politike Tretjega rajha, sta Jack Kirby in Joe Simon odprla katarzični ventil, medtem ko so nemški vojaki z lahkoto korakali po Evropi in širili podlo retoriko antisemitizma in drugih oblik. neutemeljenega sovraštva.

In tudi potem, ko se je vojna končala in so bili zločinci obešeni v Nürnbergu, je še vedno obstajala želja po pravici, ko je postalo jasno, da je preveč krivcev, odgovornih za holokavst, pobegnilo, ko so ugotovili, da njihovemu ljubljenemu Führerju ni uspelo izročiti svoje bajke " Tisočletna dinastija.

Zahvaljujoč prizadevanjem Mossada, Simona Wiesenthala, Klarsfeldov, Fritza Bauerja in drugih znanih lovcev na naciste tistega časa so v njihovih južnoameriških skrivališčih našli številne iskane ubežnike – predvsem Adolfa Eichmanna in Klausa Barbieja. in pripravljen na sojenje za umor 11 milijonov ljudi (od tega 6 milijonov Judov). To je bila seveda zapoznela pravica, a vseeno pravica.

Toda tudi takrat preveč vojnih zločincev (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) nikoli niso ujeli; nikoli niso morali odgovarjati za svoje neizrekljive zločine proti človeški rasi.

Drugim (na primer raketnemu znanstveniku Wernherju von Braunu) so zavezniške države zavedno dale zatočišče kljub njihovim zloglasnim dejavnostim v 1930. in 40. letih prejšnjega stoletja. Ameriška vlada, ki je bila bolj zaposlena z bojem proti Sovjetom kot s sojenjem vsakemu posameznemu nacistu, ko se bo končala druga svetovna vojna, je sprejela operacijo Paperclip, s katero je zagotovila državljanstvo in dobro plačana delovna mesta tisočem nacističnih znanstvenikov, ki so svoje misli vročično posvetili Hitlerju in njegovim zvit vojni stroj.

Zato ni čudno, da se je v drugi polovici prejšnjega stoletja začel oblikovati celoten žanr pripovedovanja zgodb, osredotočen na preprečevanje in/ali zagotavljanje pravice nacistični grožnji: Frederick ForsythTo je datoteka ODESSA, Ira LevinTo so fantje iz Brazilije, Steven Spielberg Raiders of the Lost Ark.

In ko se je eno stoletje prevesilo v drugo, je nova generacija filmskih ustvarjalcev na zabavo povabila mesnat in z grindhouseom navdihnjen občutek krvavega maščevanja: Quentina Tarantina Inglourious Basterds, Davida Weila Lovci; in zdaj Phil BlattenbergerKondorjevo gnezdo.

"Tukaj je bila priložnost, da naredimo nekaj klasično ameriškega v 80. in 90. letih prejšnjega stoletja, nekakšnega pastiša, to je, da gledaš, kako nekateri nacisti brcajo po riti, in nato temu dodaš triler o maščevanju," je Blattenberger, ki je napisal in režiral film film, mi pove preko Zooma.

Zdaj na voljo pri Saban Films, Kondorjevo gnezdo sledi Willu Spaldingu (Jacob Keohane), nekdanjemu ameriškemu vojaku, ki v petdesetih letih 1950. stoletja odpotuje v Južno Ameriko, da bi izsledil in usmrtil nacističnega polkovnika Martina Bacha, ki je med drugo svetovno vojno umoril svojega kolega iz bombniške ekipe. Omenjenega polkovnika igra sam Imhotep, Arnold Vosloo.

»On samo prinese težo in gravitacijo vlogi, ki bi jo lahko prinesel samo tak tip. Je pravi tespijan,« dodaja Blattenberger in navaja, da je bil cilj izogniti se prikazovanju Bacha kot »klasičnega, skoraj tropskega televizijskega nacista«. Tako enostavno je vzeti nekoga, ki je očitno neprimerljivo grozen in nepopravljivo slab, in imeti samo tiste široke poteze spredaj. Tega nočemo storiti. Da bi bil lik resničen, mora verjeti, da je dober človek.”

Nadaljuje: »Seveda morate biti previdni, saj ne želite oddajati vtisa, da nakazujete kakršen koli moralni relativizem glede nacistov, ki bi lahko bili dobri fantje. Če pa hoče človeku, kot je polkovnik Bach, verjeti, mora verjeti, da je dober človek. Torej, če sprejmemo ta široki pristop in ga nato prenesemo na igralca, je to velika obremenitev. Arnold se je znal vmešati in ga popolnoma sijajno odnesel.”

Med potekom svoje misije z enim človekom Will na koncu združi moči z Albertom Voglom (Al Pagano), enim Hitlerjevih uglednih atomskih znanstvenikov, in Leyno Rahn (Corinne Britti), agentko Mossada, ki hoče podlasičjega Vogla pripeljati pred sodišče v Izrael.

"Veliko zaslug gre Corrine sami, ki je prevzela vlogo ... in razumevanju, da je [to] travma, ki je ni nikoli doživela, nikoli ni preživela," pravi režiser. "Toda [ona] je lahko prevzela plašč te žive izkušnje in naredila stvar igralca - vzemite te glasove in poskusite najti način, da jih utelesite na smiseln in spoštljiv način."

Čeprav sam ni Jud, Blattenberger pravi, da se je zavestno zavedal zgodovinskih točk pritiska, ki bi se jih dotaknil s tem projektom. »Mislim, da moraš uporabiti občutljivost, ko poskušaš pisati o temi, ki je za nekoga zelo osebna, zate pa je to lahko le zabavna zgodba. Producent ali režiser mora s tem občutljivo ravnati s težko težo.”

Willovo s krvjo prepojeno iskanje maščevanja ga popelje na najbolj oddaljene konce južnoameriške celine, kjer se v Kondorjevem gnezdu, močno utrjenem kompleksu, ki ga zaseda Heinrich Himmler, kuha velika nacistična zarota. Nekdanji vodja Schutzstaffel je leta 1945 ponaredil lastno smrt in od takrat si kopiči moč. Če se vam je pred očmi pojavila podoba fedore in biča, to ni naključje.

»Zagotovo je ta širok geografski lok Indiana Jonesesque v smislu svoje obsežne narave, [tako] vizualno kot na pustolovski strani,« pojasnjuje Blattenberger. »In mislim, da je bila to premišljena izbira, tako v scenariju, produkcijski zasnovi, kot v številnih odločitvah, ki smo jih sprejeli na poti. Ker je očitno vse, kar nacisti obujajo politično gibanje in poskušajo znova prevzeti svet, samo po sebi temno gradivo ... Torej ja, obstajal je ta načrt za uvedbo tega Indiana Jonesesque pustolovščina in tam je nekaj majhnih utripov lahkotnosti.«

Večina glavnih fotografij je bila posneta v Združenih državah Amerike, Blattenbergerju pa je uspelo ujeti številne pomembne posnetke v Peruju, »kar se je podvojilo« v Argentini, Paragvaju in Čilu, je razkril. »Uspelo nam je nastopiti takoj po ponovnem odprtju Peruja. Večkrat sem bil v Machu Picchuju in tam ne moreš posneti niti enega posnetka brez 300 ramen v posnetku. Uspelo nam je priti tja, ko tam ni bilo nikogar, ker so ga ravnokar ponovno odpirali in dobili smo res neverjetne posnetke. Mislim, da bodo vsi mislili, da gre za posnetke."

Ko je bilo treba poustvariti videz Južne Amerike iz obdobja 50-ih, je Blattenberger zašel v zajčjo luknjo Google Images in se obrnil na »urednike časopisov« in »kulturne zgodovinarje«, ki poznajo to časovno obdobje.

»Kakšna je bila glasba? In če bi kje videli politične plakate in reklame, kako bi izgledali? Kakšni avtomobili so se vozili naokoli?« pravi režiser in se dotakne dejstva, da za ta film ni bila uporabljena zvočna kulisa. Vse je bilo narejeno na neki praktični lokaciji.

»Veliko jih je govorilo: 'Kaj je že tukaj, kar lahko naredimo fit?' V redu, imamo dostop do klasične Fordove limuzine, da lahko sedimo pred tem barom. Ali so v petdesetih letih 1950. stoletja v Južni Ameriki obstajali Fordi?« Seveda je bila Fordova tovarna v Buenos Airesu odprta v štiridesetih letih prejšnjega stoletja. Tako si lahko dovolite, da prinesete ta predmet, ki je na voljo, ga postavite tam in ne bo videti čudno. Seveda se veliko tega produkcijskega načrta spusti na raven jedilne table, napisane v španščini, vinskih steklenic, ki so argentinsko vino. Vse te zasluge gredo umetniškemu oddelku. To so oni, ki zgrabijo vse majhne podrobnosti, ki jih nihče drug ne bo opazil.”

Kljub dejstvu, da je ta film popolna fikcija, Blattenberger upa, da bodo gledalci dobili navdih za lastno raziskovanje zgodovinskih dogodkov, ki so ga navdihnili.

"Te generacije skoraj ni več," zaključuje. »Generacije moških, ki so letali z bombniki v drugi svetovni vojni, skoraj ni več; generacije, ki je preživela holokavst, skoraj ni več. Kino je način, kako povezujemo zgodovinsko preteklost in ta vozlišča javnega spomina ter jih ponujamo mlajšim generacijam.«

Condor's Nest se zdaj predvaja v omejenem številu kinematografov. Film si je mogoče tudi izposoditi ali kupiti v digitalni obliki in na zahtevo.